Chantal Akerman

Mouvements…

Une continuité évidente, fascinante, se dégage des trois films de Chantal Akerman ici présentés. L’impression d’un voyage en travelling latéral sur une route imaginaire rectiligne débutant quelque part en Russie pour finir dans l’extrême Sud-Ouest américain. Un voyage d’une décennie à travers les flux migratoires empêchés, réprimés des êtres humains.
Tragédies de la civilisation moderne que Chantal Akerman restitue au spectateur dans une forme magnifiquement épurée proche d’un état conceptuel de la mobilité et de l’immobilité des individus, des corps.
Personnes filmées, espaces et temps rigoureusement cloisonnés en plan-séquences traduisent incessamment au long des trois œuvres cette difficile et légitime unité entre liberté de mouvement et identité propre, Pourtant, au fil des lieux et des êtres filmés anonymes (nom) évoqués par les titres mêmes « D’est » « Sud » et « De l’autre côté », la parole et l e discours naissent à la fois comme nouvelle dimension narrative cinématographique et nécessité revendicative, comme une réponse croissante à l’atrocité surenchérie de l’actualité. Jusqu’à la voix d’Akerman clôturant « De l’autre côté », porte parole en dernier lieu. Tandis que les violons nous rappellent une séquence de concert à la fin de « D’est », ultime plainte, ultime résistance.

M. B.

Temps

« Mon souci est d’interroger comment le temps est utilisé à travers la narration… de donner en spectacle du temps qui passe, mais c’est intérieur, physique. »
« Le cinéma commercial est fait de sorte que tu ne sentes pas passer l’heure et demie. Comme dans les comas éthyliques qui volent une heure et demie à la personne. On a une heure et demie d’âge en plus quand on sort d’une salle de cinéma. Le film t’a pris de ton temps et le vrai vol, c’est le cinéma commercial qui le commet puisqu’on n’y sent pas le temps qui passe. »

Entretien avec Dominique Paini pour Art Press 280, juin 2002, autour de la présentation de « The other side » (De l’autre côté), installation vidéo présentée à la Dokumenta de Kassel.

Écriture

« Il faut toujours écrire, quand on veut faire un film. Même un film comme ça. Je voudrais faire un grand voyage, à travers l’Europe de l’Est tant qu’il est encore temps. Je voudrais filmer à ma manière documentaire frôlant la fiction, de tout. Tout ce qui me touche. Des visages des bouts de rues, des voitures qui passent et des autobus, des gares et des plaines, des rivières ou des mers, des fleuves et des ruisseaux, des arbres et des forêts. Des champs et des usines et encore des visages, de la nourriture, des intérieurs, des portes, des fenêtres, des préparations de repas… Et tout cela qui se transforme doucement, tout au long du voyage, les visages et les paysages. Tout ces pays qui ont vécu une histoire commune depuis la guerre, très marqués par cette histoire jusque dans les replis même de la terre et dont maintenant les chemins divergent. Je voudrais enregistrer les sons de cette terre. »

Chantal Akerman à propos d’Est.

Filmographie

• Saute ma ville 1971
• L’enfant aimé ou je joue à être une femme mariée 1972
• La chambre 1972
• Hôtel Monterey 1972
• Hanging out yonkers 1973
• Je, tu, il elle 1974
• Jeanne Dielman, 23 quai du commerce, 1080 Bruxelles 1975
• News from home 1977
• Les rendez-vous d’Anna 1978
• Dis-moi 1980
• Toute une nuit 1982
• Un jour Pina m’a demandé 1983
• L’homme à la valise 1983
• Les années quatre-vingt 1983
• Paris vu par.. vingt ans après 1984
• New-York, New-York bis 1984
• Lettre d’un cinéaste 1984
• J’ai faim, j’ai froid 1984
• Le marteau 1986
• Mallet-Stevens 1986
• Letters home 1986
• Golden eighties 1986
• Seven women, seven sins 1987
• Histoires d’Amérique 1988
• Trois strophes sur le nom de Sacher 1989
• Les trois dernières sonates de Franz Schubert 1989
• Nuit et jour 1991
• Contre l’oubli – écrire contre l’oubli 1991
• Le déménagement 1992
• Bruxelles 1994
• Portrait d’une jeune fille de la fin des années soixante a Bruxelles 1994
• Chantal Akerman by Chantal Akerman 1996
• Un divan à New-York 1996
• La captive 2001

Films

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De l’autre côté

Chantal Akerman | 2002 | 100' | Belgique, France

C’est une histoire vieille comme le monde et pourtant chaque jour plus actuelle. Il y a des pauvres qui au mépris de leur vie parfois doivent tout quitter pour tenter d’aller survivre, vivre ailleurs. Mais ailleurs on n’en veut pas. Et si on en veut, c’est pour leur force de travail. Travail dont soi-même on ne veut plus. Alors on est prêt à payer l’autre pour qu’il le fasse à sa place. Dans ce film-ci, l’ailleurs, c’est l’Amérique du Nord, et les pauvres, sont pour la plupart des Mexicains.

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D’Est

Chantal Akerman | 1993 | 110' | Belgique, France

D’Est retrace un voyage menant de la fin de l’été au plus profond de l’hiver, de l’Allemagne de l’Est à Moscou, un voyage que Chantal Akerman a voulu faire « tant qu’il était encore temps », en restituant ses impressions à la manière documentaire, au bord de la fiction, en filmant « tout ce qui la touche ». Akerman passe et accroche des sons et des images au fil d’un parcours subjectif et imaginaire de la Russie d’aujourd’hui. Dépourvu de commentaires, D’Est est une élégie cinématographique.

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Sud

Chantal Akerman | 1999 | 71' | Belgique, France

« Ce film heurté, hétérogène, tourné dans le Sud des États-Unis est sans doute pourtant à sa manière à la fois un écho et un contrepoids à un autre film que j’ai tourné au début des années quatre-vingt-dix en Europe de l’Est, c’est lui aussi un voyage, mais dans un été chaud et humide qui parfois fait perdre la tête. Au cœur de ce voyage et hanté par lui, il a le meurtre de James Byrd Jr. Ce film n’est pas l’autopsie de ce meurtre du lynchage d’un noir par trois jeunes blancs, mais plus comment celui-ci vient s’inscrire dans un paysage tant mental que physique. » C. A.

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