Varan, 20 ans et après…

Les Ateliers Varan à Paris et à travers le monde, forment des documentaristes, dans la ligne du cinéma direct (Rouch, Leacock, Perrault, Wiseman…).

À Varan, on apprend à montrer les réalités quotidiennes et à exprimer, à travers des images et des sons, ce qu’est une identité culturelle.

Des stages intensifs sont organisés en France et à l’étranger. Ils peuvent amener à la création d’ateliers autonomes de formation et de production de cinéma documentaire. Ont ainsi été créés des ateliers en Afrique du Sud, Bolivie, Cambodge, Laos, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Philippines, Roumanie…

Varan n’est pas une école au sens classique et académique du terme : les méthodes de travail y poussent à l’extrême le principe de l’enseignement par la pratique.

Cinéastes de terrain, ils s’intègrent au milieu qu’ils filment, dans le respect des personnes filmées.

Varan est peu à peu devenu un réseau d’échanges et de diffusion. Sa base parisienne est un lieu de rencontres pour les stagiaires et les membres des différents ateliers.

Le projet Varan participe aux expériences qui, dans le monde, diversifient les formes d’expression et de communication par l’image.

Les Ateliers Varan, c’est d’abord un état d’esprit

Dans la lignée du cinéma direct, c’est apprendre à rendre la parole trop souvent dérobée au sujet filmé, lui restituer sa respiration propre, ses complexités, son rythme, sa durée, c’est donc apprendre sinon à effacer, au moins à se mettre au service, en recherchant la place la plus pertinente. C’est donc encore apprendre à définir son point de vue, situer son regard, à lui donner un sens et donc une morale, qui fixeront la ligne de conduite d’un film de stage. C’est mettre la main à la pâte, artisanalement, à tous les stades de la fabrication de son film, puisque l’on y fait immanquablement l’image de son film et le son de celui des autres stagiaires. C’est aussi une pédagogie en mouvement, où le passage obligé par un partage collectif à tous les stades de la fabrication du film enrichit la démarche individuelle, démultiplie les forces, aiguise le regard critique et tient l’inévitable pathos en respect. C’est enfin l’occasion d’échapper aux contraintes des sujets imposés, au simplisme frustrant qu’imposent les lois du marché audiovisuel, un espace de liberté, pour se rencontrer, une pause active, un temps pour souffler, autrement.

Marie-Claure Treilhou

Films

---

Boxa de Isolare

Elena Raicu | 1994 | 12' | Roumanie

Les abattoirs de la ville de Bucarest, un jour ordinaire. Film de stage.

---

Carreras

Film collectif | 1983 | 10' | Bolivie

La compétition annuelle entre les campements miniers, ou comment passer le plus rapidement possible de quatre mille à deux mille mètres sur quatre roues et sans moteur. Film de stage.

---

Dona Helena, Pailliri 

Cesar Alarcon | 1983 | 20' | Bolivie

Les Palliris sont les « glaneuses » qui récupèrent, à la sortie des galeries, quelques éclats de minerai. Pauvre parmi les pauvres, Dona Helena travaille et vit dans la plus haute mine de Bolivie à près de six mille mètres d’altitude. Film de stage.

---

Iosif

Calin Uta | 1998 | 25' | Roumanie

Les pérégrinations d’une petite église en bois de la campagne transylvaine. Délaissée, puis échangée contre un vieux vélo, puis déménagée par une sorte de guérisseur dans son jardin. Une source miraculeuse plus tard, les guérisons se multiplient. Mais le guérisseur meurt à son tour. Assassiné ? La petite église est désormais bien à l’abri du musée de la ville de Reghin.

---

Triste année

Magdaleno Lena | 1983 | 20' | Bolivie

Deux jours à regarder « Don Valentin », pasteur quechua de lamas et brebis des hauts plateaux.  Film de stage.

---

La Ville de mon enfance (Orasul Copilariei Mele)

Elena Raicu | 1997 | 30' | Roumanie

« Enfant, j’allais par le tram à l’école. La ligne longeait pendant un bon moment le quartier juif de Bucarest. J’y apercevais un monde inconnu qui me fascinait. Bien plus tard, je résolus de franchir le pas… »

---