Du 13 au 20 novembre 2026
Années 1980 : en Seine-Saint-Denis, c’est le grand retour du tramway ! « L’Antenne est à nous », une émission de télévision locale financée par le Département, sonde l’opinion publique… quitte à la fabriquer. Quarante ans plus tard, plongée dans les rushes de l’émission à la rencontre des habitants de cette banlieue populaire.
En octobre 2025, la maternité des Lilas, près de Paris, a fermé ses portes après 61 ans d’activités autour de l’accouchement sans douleur, de l’IVG et du droit des femmes à disposer de leurs corps. Ce lieu important de l’histoire des luttes féministes a été acculé à la fermeture par un déficit financier ancien et croissant, symptomatique du délitement de la santé publique en France depuis plusieurs décennies. Ce film témoigne du quotidien des trois dernières années de la maternité et de la lutte menée par son équipe contre cette mort annoncée. Il prend la forme d’une élégie, du nom du poème antique chantant sur un ton mélancolique la séparation et la mort, mais aussi l’amour.
Film tourné-monté collectivement par petits groupes en 24h sur le campus de l’Université Paris-Nanterre, autour du thème de l’engagement.
Premier épisode d’une web série documentaire qui explore le rapport entre les quartiers populaires et les médias. Tourné à Clichy-sous-Bois, il revient sur le traitement médiatique des révoltes de 2005.
Ciné-tract tourné, développé et monté dans les causses du Tarn. Ce film a été construit avec des éleveurs en lutte contre les contrôles imposés sur leur troupeau et leur ferme.
Autoportrait collectif de femmes sans papiers, qui s’emparent de la caméra pour rendre compte des violences subies au quotidien, mais aussi de leurs combats.
Film à segments qui naît d’une volonté de créer des films politiques et d’apporter d’autres regards, multiples, sur les secousses qui frappent la France, de la Loi Travail aux gilets jaunes. À suivre ?
Susana procède du démontage de diffusions télévisuelles d’une icône de la culture populaire de la télévision argentine. À travers des chaînes de reproduction, l’image est forcée à des copies successives, se dépouillant de sa définition, temporalité et contexte, afin de rejeter toute spectacularité.
Big mistake. Big. Huge cherche ce qui est suggéré dans les ellipses au cinéma et ce qu’elles veulent maintenir hors-champ. À travers une sélection de passages au noir, l’installation isole ces interruptions de l’image, afin d’en composer une sorte d’abécédaire de la langue cinématographique.
En 1939, un festival sort de terre en réaction à la montée du fascisme italien. Sa première édition est annulée et la seconde n’aura lieu que 7 ans plus tard. À partir des films de cette programmation, le montage recompose cet événement disparu et les promesses de cinéma qui l’accompagnaient.