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Blizzard Blizzard

Julie-Christine Fortier | 2000 | 4'

La performeuse, exposée au frimas, pose pendant 3’14 dans une vidéo-performance de 3’18.

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Conjonction de coordination

Nathalie Rao | 1996 | 16'

Dans la rue, le métro et autres lieux publics, Nathalie Rao a été témoin de gestes et d’actions singulières. En se référant à leur souvenir, elle a reconstitué ces scènes avec des amis qu’elle a filmé.

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Cup

Tara Herbst | 1997 | 5'

La tasse posée sur l’estomac transmet la pulsation de la respiration et du battement du cœur.

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Et puis après…

Sabine Massenet | 2000 | 16'

« Les enfants savent quelque chose qu’ils ne peuvent exprimer ; ils aiment que le Petit Chaperon Rouge et le loup soient couchés ensemble dans un lit ». Djuna Barnes

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Mechanical rodeo

Julie-Christine Fortier | 2000 | 2'

Vidéo-performance dans laquelle les circonvolutions oculaires d’une performeuse au visage statique, s’emballent au rythme d’une petite mécanique.

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Mots d’images

Bénédicte Espiau | 1990 | 23'

« La preuve par seize filmages. J’ai envie de raconter, dans mon pantalon, il y a moi. »

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Quatre autoportraits

Valérie Pavia | 1998 | 11'

Le rêve (2′)
Je ne savais pas que le clitoris était divisé en huit parties…
Enceinte (3′)
J’annonce au téléphone à mon ami Jean-Michel que je suis enceinte…
La vie heureuse (3′)
Inventaire de tout ce que je n’ai jamais fait. Regrets ou soulagement ?
De la vie heureuse (3′)
Minauderie expérimentale avec ours en peluche.

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Les Robes de mariées

Eléonore de Montesquiou | 1998 | 40'

Question posée à des femmes : « Que signifie pour vous la robe de mariée ? » La robe de mariée existe-t-elle dans l’esprit collectif ? Cette robe est-elle toujours un vêtement rituel, d’un rite de passage ? Est-elle symbole de virginité, de vie nouvelle ou signe de fête ?

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Schift

Julie-Christine Fortier | 1999 | 2'

Après avoir filmé les yeux de personnes rencontrées lors d’un voyage, Julie-Christine Fortier en a imprimé les regards pour les utiliser dans une vidéo-performance. Cette dernière est ici remaniée sous forme d’une succession de tête-à-tête aphones, mais visiblement volubiles. Le buste de la performeuse, analogue à un support de cartes postales, fait tournoyer les images des regards capturés pour les animer de sa présence, pourtant différée par l’entremise de ces images effeuillées.

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Self-portrait

Tara Herbst | 1997 | 5'

Représentation de soi-même. La caméra se trouve entre le regard de la femme qui se reflète et le miroir qui est manipulé par elle.

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Walk

Tara Herbst | 1997 | 5'

Le regard de l’extérieur. L’orientation dans un espace reflété par un miroir porté par la personne.

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