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La relation de l’homme avec la nature et les animaux. Un plaidoyer qui examine les atrocités commises par l’homme contre son environnement naturel.

Film sans parole dans la lignée du montage à intervalles de Vertov, Les Habitants évoque à la fois l’harmonie et la cacophonie du monde animal, avant et après la venue de l’homme.

Sonia Wieder-Atherton est une des plus grandes violoncellistes actuelles. Seule ou accompagnée d’une formation réduite, elle interprète ici quelques pièces courtes. La scène où la musique est jouée est vue, non pas depuis la salle, mais depuis une coulisse latérale où caches et panneaux découpent le regard. La caméra y glisse librement. Ce dispositif simple, et le parti pris de ne pas donner à entendre que la musique, fondent une précieuse pédagogie de l’écoute.

Quelle perception un enfant aveugle a-t-il de la réalité ? Le cinéaste a passé deux mois dans un institut spécialisé au Pays-Bas pour répondre à cette question. L’enfant aveugle révèle un monde difficile à imaginer : la lutte continue de l’homme sans regard pour rester en contact avec la réalité. Pour rendre compte d’un tel handicap au quotidien, Johan van der Keuken trouve des équivalences formelles, soutenues par une bande-son inventive. Une approche sensible qui refuse le pathos et nous reste en mémoire.

Long plan séquence descriptif de Beyrouth en guerre à travers les maisons détruites, en hommage au chanteur des Négresses Vertes disparu.

Brass Unbound, né de la rencontre du cinéaste avec l’anthropologie Rob Boonaier Ftaes raconte l’épopée des cuivres, symbole du joug culturel imposé par les coloniaux au Ghana et dans le Tiers-Monde et leur appropriation par les peuples colonisés. Avant tout voyage musical, le film raconte comment les instruments se sont libérés de leurs maîtres, se sont détournés du christianisme qui les a importés et sont devenus les captifs bien aimés des pays conquis, l’accompagnement indispensable des fêtes et des rituels de la religion polythéiste. De pays en pays, il montre comment les vestiges coloniaux sont intégrés à tous les évènements publics et privés. La saga des déplacements du gros clairon à travers le pays – à travers le temps – suivie avec jubilation à la caméra est un morceau d’anthologie, une fête musicale qui se double d’un plaisir cinématographique.

L’hiver. Un arrêt d’autobus dans un bourg de Russie. Les gens attendent le car. Des bribes de dialogues, des fragments de conversations laissent percevoir leur univers. Leur mode de vie et leur comportement sont embrassés dans un unique mouvement de caméra.

Une journée dans une usine. Le film décrit en deux parties, la relation de l’homme au monde des machines : l’homme comme faisant partie du monde des machines ou le monde des machines comme une part de l’homme… De l’URSS à la Russie de Poutine, rien n’a changé… Si ce n’est que la production de l’usine part désormais aux États-Unis.

Munis des caméras de leur smartphone, des chauffeurs de taxi parisien font la chronique de la Base Arrière Taxi, gigantesque centre de transit isolé aux abords de l’aéroport Roissy-Charles de Gaulle. Ici, de plus en plus de chauffeurs vieillissants et venus des quatre coins du monde, passent de longues heures à attendre d’être dispatchés dans les terminaux. Ici, ils trouvent refuge contre la fatigue et la concurrence féroce de la métropole. Ici, suspendus dans l’espace et le temps, ils entretiennent une vie communautaire pour échapper au déclin de leur métier et à l’évolution du monde.

Durant douze longues années, j’ai perdu ma mère. Petit à petit, je trace le chemin de nos retrouvailles.

Directeur de la zone protégée de la Taïga rouge en Mongolie, Tumursukh s’est donné pour mission de veiller à la préservation des espaces naturels comme des animaux sauvages, en convertissant des anciens chasseurs en Gardiens de la Forêt. Une lente évolution des mentalités soudain compromise par l’intrusion d’une famille d’ours dans un village…